译　　名　电话谋杀案 / 电话情杀案
片　　名　Dial M for Murder
年　　代　1954
产　　地　美国
类　　别　悬疑 / 惊悚 / 犯罪
语　　言　英语
上映日期　1954-05-29(美国)
IMDb评星  ★★★★★★★★☆☆
IMDb评分  8.2/10 from 189,256 users
IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt0046912/
豆瓣评星　★★★★✦
豆瓣评分　8.9/10 from 136,934 users
豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1301231/
片　　长　105分钟 / 88分钟(葡萄牙)
导　　演　阿尔弗雷德·希区柯克 / Alfred Hitchcock
演　　员　雷·米兰德 / Ray Milland | 饰 Tony Wendice
　　　　　　格蕾丝·凯利 / Grace Kelly | 饰 Margot Wendice
　　　　　　罗伯特·卡明斯 / Robert Cummings | 饰 Mark Halliday
　　　　　　约翰·威廉姆斯 / John Williams | 饰 Chief Inspector Hubbard
　　　　　　安东尼·道森 / Anthony Dawson | 饰 Charles Swann
　　　　　　利奥·布里特 / Leo Britt | 饰 The Storyteller
　　　　　　帕特里克·艾伦 / Patrick Allen | 饰 Detective Pearson
　　　　　　乔治·利 / George Leigh | 饰 Detective Williams
　　　　　　罗温·休斯 / Robin Hughes | 饰 Police Sergeant O'Brien
　　　　　　盖·唐尔曼 / Guy Doleman | 饰 Detective
　　　　　　贝丝·弗劳尔斯 / Bess Flowers | 饰 Woman Departing Ship
　　　　　　山姆·哈里斯 / Sam Harris | 饰 Man in Phone Booth
　　　　　　哈罗德·米勒 / Harold Miller | 饰 Men's Club Party Member
　　　　　　威廉·H·奥布莱恩 / William H. O'Brien | 饰 Waiter at Stag Dinner
　　　　　　Forbes Murray Forbes Murray | 饰 Judge at Margot's Trial
　　　　　　Monty O'Grady Monty O'Grady | 饰 Ship Passenger
　　　　　　Thayer Roberts Thayer Roberts | 饰 Detective
　　　　　　伯纳德·赛尔 / Bernard Sell | 饰 Ship Passenger
　　　　　　Ray Spiker Ray Spiker | 饰 Dock Hand
　　　　　　诺尔曼·斯蒂凡斯 / Norman Stevans | 饰 Banquet Member
　　　　　　阿尔弗雷德·希区柯克 / Alfred Hitchcock
　　　　　　马丁·米尔纳 / Martin Milner
编　　剧　弗雷德里克·诺特 / Frederick Knott
制  片  人　阿尔弗雷德·希区柯克 / Alfred Hitchcock
音　　乐　迪米特里·迪奥姆金 / Dimitri Tiomkin
摄　　影　罗伯特·伯克斯 / Robert Burks
剪　　辑　鲁迪·菲尔 / Rudi Fehr
美　　术　乔治·詹姆斯·霍普金斯 / George James Hopkins
　　　　　　爱德华·卡雷尔 / Edward Carrere
化　　妆　Otis Malcolm Otis Malcolm
　　　　　　Gordon Bau Gordon Bau
副  导  演　Mel Dellar Mel Dellar

简　　介　

　　汤尼（雷·米兰德 Ray Milland饰）和玛戈（格蕾丝·凯利 Grace Kelly 饰）是貌合神离的一对夫妻。汤尼常常为了他的事业和爱好，把娇妻忘在一边，二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克不可避免的擦出爱之火花，他们约会、通信，不料竟被汤尼发现。汤尼没有 声张，只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而现在马克竟然造访家中，为了一雪耻辱，加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产，汤尼暗生毒计。 汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱，让其参与他布下的一整套严密杀人计划。这套计划有设计精妙的凶手不在场证据，电话、钥匙，窗帘，统统成为这个阴谋的道具设置。然而计划终究赶不上变化，列斯不但得不到赏金，还要赔上自己的性命。而汤尼却也急中生了智……

台词金句

　　Tony Wendice: How do you go about writing a detective story?
　　托尼·温德斯：你是怎样写侦破小说的？
　　Mark Halliday: Well, you forget detection and concentrate on crime. Crime's the thing. And then you imagine you're going to steal something or murder somebody.
　　马克·霍立德：恩，你得忘记侦查这回事并专注于犯罪。犯罪就是惟一的事。接着你设想你将要偷什么东西或谋杀什么人。
　　Tony Wendice: Oh, is that how you do it? It's interesting.
　　托尼·温德斯：哦，这就是你写作的方式？很有趣。
　　Mark Halliday: Yes, I usually put myself in the criminal's shoes and then I keep asking myself, uh, what do I do next?
　　马克·霍立德：是的，我通常会将我自己置身于犯罪的场景中，接着我会问我自己，唔，我下一步做什么？
　　Margot Mary Wendice: Do you really believe in the perfect murder?
　　玛戈·玛丽·温德斯：你真得相信完美的谋杀吗？
　　Mark Halliday: Mmm, yes, absolutely. On paper, that is. And I think I could, uh, plan one better than most people; but I doubt if I could carry it out.
　　马克·霍立德：恩，是的，绝对是这样。在纸上，确实是这样的。我想我能够，唔，谋划一个比大多数人更好的谋杀，但我怀疑我能否实施它。
　　Tony Wendice: Oh? Why not?
　　托尼·温德斯：哦？为什么不能？
　　Mark Halliday: Well, because in stories things usually turn out the way the author wants them to; and in real life they don't... always.
　　马克·霍立德：因为在小说里事情通常都是按照作者想要发展的方向发展；而在现实生活中却不是这样……事情总是如此。
　　Tony Wendice: Hmm. No, I'm afraid my murders would be something like my bridge: I'd make some stupid mistake and never realize it until I found everybody was looking at me.
　　托尼·温德斯：唔。我恐怕我的谋杀会像我的桥牌一样糟糕：我会犯一些愚蠢的错误并且永远不会意识到这些错误，直到我发现每个人都在看着我。
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　　Mark Halliday: Darling, I understand now, but that doesn't stop me from loving you.
　　马克·霍立德：亲爱的，我现在明白了，但那并不会阻止我爱你。
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　　Dawson: Where's the nearest police station?
　　道森：最近的警察局在哪儿？
　　Tony Wendice: Opposite the church, two minutes walk.
　　托尼·温德斯：就在教堂的对面，两分钟的路程。
　　Dawson: Suppose I walk there now.
　　道森：假设我现在就在那儿。
　　Tony Wendice: What would you tell them?
　　托尼·温德斯：你会告诉他们些什么？
　　Dawson: Everything.
　　道森：一切。
　　Tony Wendice: Everything? All about "Mr. Adams" and "Mr. Wilson"?
　　托尼·温德斯：一切？所有关于"勒斯盖特先生"和"温德斯先生"的事？
　　Dawson: I should simply tell them that you're trying to blackmail me into...
　　道森：我只会简单地告诉他们你试图通过敲诈使我……
　　Tony Wendice: Into?
　　托尼·温德斯：使你？
　　Dawson: ...murdering your wife.
　　道森：……谋杀你的妻子。
　　Tony Wendice: I almost wish you would. When she heard that we'd have the biggest laugh of our lives.
　　托尼·温德斯：我几乎希望你这样做。当她听说时这会成为我们生活中一个天大的笑话。
　　Dawson: Aren't you forgetting something?
　　道森：你没忘记什么吗？
　　Tony Wendice: Am I?
　　托尼·温德斯：我？
　　Dawson: You've told me quite a lot tonight.
　　道森：今晚你告诉了我许多事。
　　Tony Wendice: What of it?
　　托尼·温德斯：关于什么？
　　Dawson: Suppose I tell them how you followed her to that studio in Chelsea and watched them cooking spaghetti and all that rubbish. Wouldn't that ring a bell?
　　道森：假设我告诉他们你怎样尾随她到了切尔西的工作室，看他们煮意大利面条，以及所有那些废话。那不会使他们有所警觉吗？
　　Tony Wendice: Oh, it certainly would. They'd assume you'd followed her there yourself.
　　托尼·温德斯：哦，当然不会。他们会假设是你自己跟踪她到了那儿。
　　Dawson: Me? Why should I?
　　道森：我？我为什么要那样做？
　　Tony Wendice: Why should you steal her handbag? Why should you write her all those blackmail notes? Can you prove you didn't? You certainly can't prove I did. It will be a straight case of your word against mine.
　　托尼·温德斯：为什么你要偷她的手提包？为什么你要给她写这些敲诈的信？你能证明你没做过吗？你当然不能证明是我做的。而你说的话则会成为反对我的最直接的例子。
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　　Dawson: Smart, aren't you?
　　道森：你很聪明，不是吗？
　　Tony Wendice: No, not really. I've just had time to think things out. Put myself in your position. That's why I know you're going to agree.
　　托尼·温德斯：不，并不是那样。我只是花了些时间去想事情。我把我自己放到你的位置上，那就是我为什么知道你会同意的原因。
　　Dawson: What makes you think I'll agree?
　　道森：是什么使你认为我会同意？
　　Tony Wendice: For the same reason that a donkey with a stick behind him and a carrot in front always goes forwards and not backwards.
　　托尼·温德斯：一头后面有棍子前面有胡萝卜的驴会始终向前而不会向后，这也是同样的道理。
　　Dawson: Tell me about the carrot.
　　道森：告诉我胡萝卜是什么。

幕后揭秘

　　1954年的《电话谋杀案》根据弗雷德里克·诺特（Frederick Knott）的舞台剧改编，电影并不被认为是希区柯克最好的作品，评论家总是倾向于那些更具心理分析和戏剧性的情节剧，但他们没有注意到，这部作品已被划归为经典作品之一。

　　《电话谋杀案》是首次采用立体电影技术拍摄的影片。该片可定义为希区柯克的一个“U形转弯”，影片的设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部影片永留史册。整个故事情节的完整和周密，是编剧技巧的体现，也是希区柯克导演功力的证明。而谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是希区柯克最精彩的段落之一，展示出大师将紧张赋于幽默之中的高深功力。而最后的翻案也是丝丝入扣，毫不牵强但又十分精彩，构思之巧妙也是希区柯克影片中的极品。电影开头部分冗长的阐释似乎可以忽略，甚至恶棍的身份在20分钟的时间里被揭示出来也无关紧要。电影将会把你拉向悬念的边缘，并让你始终呆在那里。稍不留意，你就会跟不上峰回路转的情节。希区柯克的导演技巧在此片达到了完美的境地，对于那些执导神秘片的导演来说，此片是一个绝佳的范本。希区柯克只提供了对于谋杀极为关键的细节和举措，和恰倒好处的注意力。

　　希区柯克紧紧抓住了舞台上那种整洁的场景和渲染气氛的手法。他将室外的拍摄减到了极点，除了宾馆和汽车，拍摄地点几乎没有离开过那套公寓，一般这类场景易于引发幽闭恐怖症，但希区柯克却将场景布置得令人熟悉亲切。就像一出只需两块背景布、若干道具就能演下来的话剧，导演的功力可见一斑。而且，镜头的运用十分干净简洁，精心设计的对白增一分嫌多，少一分嫌少。如果说《绳索》只是一次简单的尝试，那《电话谋杀案》就是一场舞台表演的完美演绎。

　　这部作品同时是希区柯克事业上的一个标志--他终于找到了他的最佳女主角：格蕾丝·凯利。希区柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格蕾丝·凯利比任何人都更胜任这个主角的位置，她的面部表情在影片中非常细腻丰富，喜怒哀乐呈现得惟妙惟肖。于是，希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯利塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。在此之后，希区柯克一系列伟大的作品诞生了，比如《后窗》。

　　男主角托尼的主演是奥斯卡影帝雷·米兰德，1945年凭借《失去的周末》一片获得奥斯卡小金人。抛去他在影片中扮演的坏蛋角色不说，雷·米兰德的演技还是挺棒的，时常挂在嘴角边的一丝不意察觉的微笑反映了托尼内心的老奸巨滑。